日常生活中看到大家穿着形形色色的服装，我们通常都会被吸引，尤其是带有反光条，亮片等在灯光或日光下可以反光的这些服装和面料更是欣喜，但是很少人会关注这些面料的挑选和展示细节。今天在这给大家从面料分类，面料表现两个方面讲述一下面料挑选技巧。反光材料
      一、面料分类
      面料的分类，可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛。
二、面料质感表现
      1.面料质感的表现——薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然，易使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。
      2.中、厚面料质感的表现——中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，易采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。
      3.毛、绒面料质感的表现——毛、绒面料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。
      裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有一种层次感，表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮。
      绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同一色的绒布较深，而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。在处理绒布面料的边缘时，不能坚硬、圆滑，而应起毛和虚化，运用磨擦法来表现此种面料较为适合。
      羽毛的层次感强，可参考采用表现裘皮面料的步骤，所不同的是不用撇丝，而用较大的笔触，画出其羽毛的形状。
      相信通过今天的分享很多朋友应该面料已经面料中反光材料的分类和展示技巧有所了解了吧，若是还有什么不清楚的地方可以通过图中的联系咨询我们的哦。
  前边在“反光面料挑选技巧一”中给大家讲述了面料分类以及薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料等方面的表现展示分析，今天就继续给大家分享关于透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料的表现和挑选技巧。
       首先是透明面料的表现——透明面料包括塑料、纱等，对于此类面料的表现，可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时，被覆盖物体的颜色会变得较浅；反之，被覆盖物体的色便会变深。
其次是反光面料的表现——表现反光面料和反光印花面料，通常有两种方法：一是平涂法，较为简略，或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、三个或更多的层次，重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对比后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法，将面料按照写实的风格去处理，表现反光面料丰富的层次，注重面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得淋漓尽致。
       接下来是镂空面料的表现——运用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法。将一种性质的（油性或水性）颜料（如白色油画棒），按需要，事先绘制图案，然后，将另一种性质的颜料（如较深色的水粉色）覆盖于图案之上（面积略大些），两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。
       最后是针织面料的表现——编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同，其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料，纹理平滑、整齐，可采用相应的转印纸图案，转印一定部位、面积的针织纹理。
       今天对于面料的表现和挑选技巧就分享到这里了，希望可以帮助到大家，若是还有关于面料或者反光材料等方面的问题需要咨询，可以在我们官网进行留言咨询或者致电我司电话咨询的哦。
 我们都知道面料图案是指时装面料上的各种形式的纹样，之前给大家讲述了面料挑选的分类和面料的展现形式，诸如：透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料在昨天给大家讲述的基础上，今天给大家分享面料图案的分类。
     一、图案分类
     根据图案的风格，可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。面料以及一些反光印花面料图案的内容多、形式各异，但也有共同的特点，即图案的布局及其表现手法具有一定的规律，这种规律，是染织面料设计时所要遵循的规律，亦是我们绘制时装面料图案时借鉴、参考的依据。

 二、布局形式
     面料图案的布局形式，大致可分为如下四点：
    1．清地图案——面料中的纹样占据的面积小，而底色的面积较大的图案称为清地图案。对于此类图案，可视其纹样的大小比例，调整或减弱对纹样的处理，如较小的纹样，则抓住纹样整体的造型、色调，进行描绘，准确地表现其底色色调。
    2．混地图案——纹样面积与底色面积大致相等，这类图案称为混地图案。由于混地图案的纹样与底的面积大致相同，因而极易产生过于平均、缺少变化等问题，因此，混地图案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。
    3．满地图案——纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积，这种类型的图案为满地图案。表现满地图案，需对整体图案的风格，以及图案的造型、色彩等作重点刻画。对于满地图案中的一些较为次要的填充底色的纹样，可以简略表现。
    4．件料图案——件料图案是指从时装的整体形态出发，以整个时装为适合单元而设计的面料图案。通常的件料设计离不开设计的视觉中心，在表现件料图案时要把握这个中心，并重点表现件料的设计风格。
     以上就是对面料图案的详细讲述，希望可以给大家小小的科普一下面料知识，同时也希望更多面料上可以灵活的展现图案，也希望反光材料可以和面料图案相结合，设计出更多既新颖又有特色的产品。